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黃土鑄魂:當代畫家李勇逸國畫作品賞析

【藝術簡介】

李勇逸,署李勇、逸者,江蘇徐州人,軍人家庭,烈士后代,中國民革黨員,1990年畢業于天津工藝美院,1999年考入中央美術學院中國畫系研究生班賈又福工作室,2015年考入中國藝術研究院何家英山水創研班,主攻山水兼人物花鳥。先后師承于孫本長、何家英、賈又福、張立辰諸師。畢業后一直在京從事中國畫教學及學術研究工作。曾受聘于中國人民大學藝術學院、中國戲曲學院、北京科技學院藝術學院兼職教授。現為文化部東方文化藝術院研究員,中央書畫院院士,北京漢源畫院院長、中國美術家協會會員、北京美術家協會會員,中國文化管理協會會員。作品曾十余次入選文化部中國美協主辦全國展覽并獲獎。國家人美出版個人繪畫專著《古都新韻》《黃土鑄魂李勇逸山水畫作品集》等多部專集。2002年應央視邀請繪制《梁祝》片頭。

畫家堅持近三十年以延安梁家河紅色題材創作,被業界稱為以實力見長的“紅色畫家”。2014年延安•梁家河系列作品在人民大會堂展出,引起國內外主流媒體報道。新華社、《人民日報》海外版、香港《中華時報》《中華英才》雜志以”梁家河鑄就的紅色畫家”為題報道了創作實踐活動。央視《翰墨》拍攝當代實力派畫家李勇逸的專題報道。個展分別在天津、河南、徐州、汕頭成功舉辦。作品分別被中央黨校,中國美術館,國家機關,國內外多家博物館收藏。

金臺記

人民日報社海外版書畫藝術部主任 李樹森

1990年,李勇逸作品入選美術展覽而嶄露頭角,表現出不凡的繪畫天賦。但他深知中華文化藝術之博大精深,更知一位藝術大家的成功終將要靠作品說話。他決心回避鬧市、不務虛名,殫精竭慮、苛求藝術真諦,拜訪名師、孜孜以求。他長年埋頭于藝術與中華文化研究,不辭辛苦地到黃土高原等地寫生,從大量的寫生生活中獲得創作資源、營養、靈感與精神。這一沉潛就是20余年。

?《瑞雪祥兆梁家河高》2800×2000cm 紙本 2013年作

2013年,李勇逸先生創作的梁家河系列山水畫作品問世,立即引起業界關注。這批作品,讓我們看到了他20余年沉潛之成果,其筆墨功力之深厚,已漸臻佳境;畫面磅礴大氣、沉雄厚重,其“外師造化,中得心源”所幻化出之意境,及內涵之豐富,體現出他對中華傳統優秀文化、現實生活和自然景觀的深刻體悟與觀照;題材內容中充盈的崇高精神與思想之當代性,反映出他的時代擔當感、責任感。

?《地老天荒》2300×1460cm 紙本 2004年作

當下,我們正處于中華民族崛起的大變革時代,這個時代就是需要一批肯于舍棄小我,追求與時代同呼吸共命運之大我的仁人志士;在重拾中華文化興盛的光榮與夢想的歷史時期,更是需要一種敢于奉獻,默默追求的精神與品質。從李勇逸身上,我們看到了這樣的亮點。

?《古原春早》2300×1460cm 絹本 2005年

李勇逸和他的大山情節

劉健林

打開中國地圖,人們就會看到廣袤的黃土高原,她襟懷著八百里泰川,東攬中原大地的廣袤沃野,緊抱著桀驁不馴的黃河,在千萬年滄桑歲月的低吟中寫就了中華民族文明,正是這塊深沉而又神秘的土地,吸引著眾多的朝圣者,青年山水畫家李勇逸便是其中的佼佼者。

九十年代初畢業于天津工藝美院工藝美院中國畫專業的李勇逸問道于孫克剛、何家英、賈又福并多次跟隨著名山水畫家他的老師孫本長到陜北寫生。

?《古原秋早》2200×1800cm 紙本 2013年作

那壁立千仞的高峰,那牧羊人甩出的鞭花和著嘶啞的信天游,那峽谷中奔騰咆哮的黃河濤聲,一下就把這位從平原上走來的年輕人震懾住了,天地間的豪放之氣正凝結于此,更有那十里百里偶然遇到幾孔窯洞、兩戶人家;那屋檐下簇簇的辣椒玉米,那被歲月霜雪熏黑而難以辨認年紀的老農。嘿!保不許還是紅軍時期的赤衛隊員和抗日的埋雷英雄。聽著他們鄉音濃重的敘述,領略著他們靜如止水的心境,這位年輕畫家似乎一下就燃起了創作的激情,徜徉于山嶺間曲曲回環的羊腸古道,他鐘情于農家門前的磨盤和牛車,他一天天躑躅于大山深處樂而忘返。

?《盛世古原》2300×1460cm 絹本 2005年作

正是這種同大山的真情對話,是他從九十年代開始以新意特出的工筆山水描寫,黃土高坡的塬上風情,并從此使自己的創作激情一發而不可收拾,從九零年到九五年是李勇逸擁抱大山走出藝術院校而出現的第一個高潮,從入選天津宏揚民族文化展并獲獎的《陜北人家》到獲獎于“92北京國際水墨畫大展”的《魂系古原》和發表于《美術》雜志的《窯》,以及獲得“加拿大第三屆國際楓葉獎”的《古塬酣秋》這一系列的陜北高原為主的秋色和秋情分明表現了畫家情注心系的執著追求。這個時期可以看出他深受乃師孫本長先生影響而初具駕馭尺幅宏大題材偉岸的藝術能力,以善于大的開合布勢,而以一二窯洞或山居作為畫眼,使整個畫面構成氣勢宏大與具體真情實境的音樂交響,從而使其在山水畫壇上引起了眾多專家好評。

?《古原秋實》3800×1600cm 紙本 2013年作

而九六年到世紀末的五年間是李勇逸山水畫作更顯成熟的高峰期,其一是因為他仍然被以陜北古塬為基點進而將自己的足跡擴展到了太行、皖南以及甘肅、青海地區,領略廣袤的山河從而為創作積聚了感受。其二是其一九九八年考入中央美院國畫系山水畫研究生班,又一次受到了當代著名畫家賈又福、張立辰的親炙手授,以畫理畫論到筆墨技法都有了明顯的提高。其三是其抓住了就學于國內最高學府、故宮藏畫的有利條件、遍觀古人畫跡,提別是令他心儀已久的北宋山水畫大師范寬、李成的作品,李勇逸則用連天加夜、長達數月的時間臨摹了《溪山行旅圖》、《萬壑松峰》及黃公望的《富春山居圖》領略其大氣勢中的嚴謹張度和筆墨結構,從而使自己對中國畫傳統的理解和筆墨訓練,有了進一步的提高。

?《秋染梁家河》160×80cm 紙本 2012年作

而正是由于以上諸多原因,當其創作的第二個高峰出現時,作品表現出了又別于九十年代前期中的深度和厚度,作品《隴山秋野》入選文化部,中國美協和中國藝術研究院中國書協聯會主辦的《中國華人書畫展》,作品被中國藝術研究院收藏并編入《當代工筆畫精品集》上海人美《紀念香港回歸當代中國畫作品集》。九八年作品《古原醒秋》參加中國美協主辦的“中享杯”書畫大展榮獲優秀獎,并被中國美協推薦參加“中日水墨名家交流展”赴日展出,一九九九年其作品《遠去的駝聲》入選中國美協主辦的《跨世紀暨建國五十周年全國山水畫大展》九八年獲澳洲國際中國畫榮譽獎,并應邀赴澳。

?《陜西第一口沼氣池》70×45cm 紙本2012作

此畫以宏大的氣勢,新穎的構圖和來源于傳統又新意特出的藝術語言受到了賈又福、張立辰的稱贊,大河岸邊的高峰之上一片銀白,給人皓月當空、銀河燦爛、乾坤如碧之感,而景中的駱駝正行進在夜色中的山旅河岸之上,一輪明月倒映在大河之中,銀波四射,又使前景和中景隔開了層次,畫面給人留下了神奇般縷縷遐想,特別是畫家利用西畫乃至攝影中光影效果使觀者耳目一新,體現了作者開闊新奇的審美理念,無怪乎著名美術批評家梅默生高度贊揚其畫“色調蒼涼、布局宏大、風格一新、筆致凝重”并書“畫里乾坤”四字以贈。

?《老磨伴厚雪》160×80cm 紙本 2013年作

《石濤畫譜錄》曾云:山川使予代山而言也,山川脫胎于予也,予脫胎于山川也,山川與予神遇而跡化也,這清楚地闡明了審美的主客體之間神遇而跡化的關系,李勇逸深悟此道,故其作品皆是其十幾年來無數次遁跡于大山而深有所感之作,近期來,他又展示他的太行寫生作品,看著那一幅還帶著墨香的畫作,體味著遠離城市喧囂中的山請,領略著筆墨之間含詠的意趣,我想到,李勇逸真情地擁抱大山,大山也給他豐厚的回報,丹青之道,就在于此。

二零零零年冬寫于古彭

?《延安文安驛老窯邊一駕老車》知青用過車160×80cm 紙本 2013年作

眾家評述

勇逸是我的老學生,他對藝術孜孜不倦瓣追求和堅持不懈的精神,可貴的是對藝術上的探求當作人生的目標,所以在這么多年的努力下得到了很大的進步,取得了很大的成績,作為老師為有這樣的學生而感到自豪。

——何家英 全國政協委員、中國美協副主席

?《黃土鑄魂》280×120cm 紙本 2013年作

深入生活,也很有感觸,對當地的風土人情山川風貌都表現的豐富深入,而且從他的個性來說,人本人是一個很踏實有鉆研精神一個執著睥人。

——許俊 中國藝術研究院研究生院副院長、著名山水畫家

在當今美術大潮中,勇逸能夠勇于創新,并且能夠耐得住寂寞,將黃土高坡與萬里長城的博大精深與民族文化精神表現于作品中改成大家,關注其佳作問世。

——李樹森 人民日報海外版 人民書畫藝術網主持人、著名批評家

?《厚雪》180×90cm 紙本 2013年作

他不是在趕時髦,他是真心的對待大自然,從生活中去汲取、去提煉、去表現陜北的溝溝壑壑的黃土高原,他把那塊地表現出了一種真情實感,表現出了陜北高原里面的蒼涼、里面的一種祥瑞,在陜北這個地方云雪是不多的,但是通過的雪表現出來一種祥氣的瑞氣。

——蔣志鑫 當代最有影響力的著名畫家之一,國家一級美術師,中國長城畫院副院長

?《東邊那口窯洞》知青舊居農具房80×80cm 2013年作

勇逸兄好!您的畫作別開生面,山水蘊意,草木關情,可喜可賀!您是有大目標、有高追求勇猛前進的藝術家,向您學習并祝福您百尺竿頭更上一層樓!

——陳聯合 少將 中國硬筆書法協會常務理事、副秘書長,中國楹聯學會理事、楹聯書法藝術委員會副主任

?黃土鑄魂李勇逸山水畫作品集首發式暨作品展在人民大會堂舉行黨、政、軍代表出席了活動,延安時期的革命老媽媽趙力平女士出席了活動,新華社等國內外主流媒體報道

?李勇逸個人畫展 在河南省隆重舉辦,省委四套班子領導出席,新聞聯播報道畫展消息

?個人畫展在家鄉航模館展出

?何家英老師和美院的老師出席我的天津匯報展

?市委領導在我的個展上

?在導師賈又福家中

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